Ren Ren

Правильная версия! Примерно так и было объяснено - контроль заготовки на наличие трещин, пузырей, шлака, неполного растворения металлов в сплаве. И добавлено - если дефект металла вылезет через пару месяцев работы, то цена ошибки будет сильно выше, чем трудоёмкость контроля :) :)

Габариты бы не помешали...

О, точно! Тогда вопрос снимается...

Уж за что купил.. :)

Вот это смущает. ИМХО, блокировка замка в открытом положении обязана присутствовать, если речь всё же об оружии.

"На основании Закона о защите культурного наследия, принятого Министерством культуры и образования Японии в 1950 г., все самые значительные культурные объекты, представляющие собой национальное достояние и находящиеся под контролем государства, получили юридический статус "особо ценный культурный объект" - дзюёбункадзай, из них самые значительные, имеющие мировое значение, стали именоваться "национальными сокровищами" - кокухо". К мечам это относится в полной мере :)

ЕМНИП, одна из главных реальных функций штыка в Ам. Армии - конвоирование пленных :) Надо откровенно признать, что данный складной багинет как нельзя лучше подходит для тыкания в попу пленному талибу :) :) :)

Язычники - что с них взять? :) "С нечестивыми мужами - нечестивым будеши" (с) :)

В данном конкретном случае был брошен профессиональный вызов - надо было сделать реплику утраченной гарды знаменитого мастера (из исходников имелись фото и ещё одна гарда работы того же мастера, но с чуть другим сюжетом). Это был благородный поединок! (тем более, что заказчик оплатил весь процесс - 4 месяца работы :) ). Если брать обобщённо - зачем всё это? - тут конечно, труднее обосновать. Хотя, очень приятно знать, что кто-то в совершенстве владеет почти утраченным искусством. Просто потому что есть. Я вот первый раз в жизни увидел "огневое золочение". И теперь (возможно) понимаю, как Иван Бушуев со товарищи выполняли один художественный приём (который выглядит опупительно, но в современном Златоусте не делается :) ).

Да-да! Что малое дитё останется сИротой, а сама она во цвете лет - вдовой! :)

Смотреть обязательно! Потому что польза даже от созерцания такого дела велика - облагораживает душу и настраивает на свершения! ( :) :) ) Мастер живёт в Америке, по национальности - немец, учился в Японии, работает только и исключительно руками. И как работает! Лично я под впечатлением второй день. http://www.youtube.com/user/ironbrush#p/u/1/pM0VnL30rDc Взято отсюда: http://talks.guns.ru/forummessage/188/740123-0.html

Смотреть обязательно! (хотя бы в целях премирения :) ) Мастер живёт в Америке, по национальности - немец, учился в Японии, работает руками. И как работает! http://www.youtube.com/user/ironbrush#p/u/1/pM0VnL30rDc Взято отсюда: http://talks.guns.ru/forummessage/188/740123-0.html

Витиевато как-то переведено звание... Обычно по-русски это "Живое национальное сокровище" :) Т.е. сокровище не мечи, и не ремесленные навыки, а сам Мастер. Для мечей существуют свои ранги (если интересно, могу поковыряться..)

Кстати многие путают с клеймом Боба Люма. Никогда не видел 林 Боба Люма на красном фоне :)

Дядь Гриш! Под этой цитатой подписываюсь под каждым словом. Радует то, что у нас точек соприкосновения и взаимопонимания на два порядка больше, чем отторжения и недоверия. Есть в Америке мастер (не помню имя) который повторил работу оружейников 18 века: Маленький (для жилетного кармана) пистолет комбинированный со складным ножом. Но это так - для инфы... :) Что б уж не оставалось недосказанного... Меня тоже зацепила фраза про станки. Американская фирма Zippo запатентовала звук открывания своей зажигалки (наверняка слышали). Андрей Грачёв свои замки подгоняет, в том числе, и по звуку (это мне точно известно :) ). Только вот Zippo выпускает зажигалки миллионами - чтобы так настроить станки надо десятки тысяч штук слить в брак. Какой допуск у современных станков с ЧПУ тоже представляю себе, поэтому утверждаю - при изготовлении единичного экземпляра замка такого уровня, как у Грачёва, станок не поможет ничем (о чём и написал в посте №16). ЗЫ нож, конечно, не жилетный, но тоже американский и с пистолетом :)

Как где?! В кино!!

Что в ножах сразу западает в память и потом позволяет моментально узнавать фирму или мастера? В виду имею не стиль вообще, а именно мелкие, но характерные, детали. Навскидку... круглая "дырка" от Спайдерко "красная китайская печать" Эла Мара "шеврон" на рукоятях Алексея Кукина дол с перфорацией Тодда Бегга

Передай дедушке, Антон! "А я слово волшебное знаю - пожалуйста!" :)

В Анналы! АднАзначнА, Леонид Борисович! :) :) :)

"Добрый дедушка Мороз! В будущем году расскажи, пожалуйста, о..." :) Ray & Ron Appleton Charlie Bennica Wolfgang Loerchner :) :)

Вот теперь картина начинает вырисовываться... Т.е. подсайдашный нож носился всёж-таки под правой рукой, и при езде верхом (за счёт длинного подвеса) оказывался справа под колчаном.

Алексей, вот пример применения оборудования - "Связь" Пьера Реверди фото - http://www.royal.kasumi.ru/index1.html Может кто такой нож "на коленке" сделать? Тут вот какое дело, Антон... Реверди творчески переработал приёмы одного французского мастера XVIII в. Т.е. можно и на коленке, потому что хитрость не в том, чтобы выпилить фигурку и впендюрить её в матрицу, а как это дело после расковать в то, что Реверди называет "поэтическим дамаском". Вот как раз это делается руками одного человека - самого Пьера Риверди. Насколько мне известно, учить этому он пока никого не собирается. Просто говорит: "А что здесь такого? Всё известно, расписано и описано ещё в XVIII в. - идите в библиотеку, читайте, экспериментируйте и не ленитесь :) " Когда в 1996-м у нас увидели фото его "Куто де Пер-Ноэль", тогда многие сказали: "Чё? Да я.. да мне только до эррозионнного станка добраться!" С тех пор до электроэррозионки добрались многие (кое-кому, кстати, и Андрей Грачёв в своё время с этим делом помогал), но "поэтического дамаска" что-то по сей день не видно :)

Безусловно, что материал определяет приемы работы с ним, и дамасск или мокуме требуют своего подхода. Но какой смысл выколачивать прибор из стали, чтобы потом меднить? Тогда лучше колотить сразу из латуни, если так не хочется работать с литьем. :) Можно чесать левое ухо правой рукой через голову, но делать это левой рукой гораздо удобнее. ЕМНИП, Егор Самсонов приборы своих ножей делал стальными, воронёными. Грачёв тоже делает только стальными - дамасковыми или из чего попроще - другой вопрос. Почему меднит, а не воронит? У него работа с гальваникой хорошо поставлена, медное покрытие хорошо защищает сталь от коррозии, его можно по-всякому декорировать - хоть до черноты, хоть как.

ИМХО, тема с самого начала взяла неверный тон - "вот вам мастер-класс, учитесь, сиволапые, как топор держать". Учиться у Ройера Грачёву точно не чему, а на оборот - как знать, может, у того Ройера и высшего технического нету, одно ПТУ :) Не хочу раньше времени звонить, но если у Вас, Андрей Артурович, хорошие отношения с Межовым, то очень скоро он похвастается кое-чем от Андрея Грачёва :)

Так зеркально-то не одни ножи, но и сайдаки, что и смущает... Про стрельбу из лука с плетью на руке. Да, когда стреляли толпой по площадям, так и поступали. А когда били точно в цель, то плеть снимали и клали в специальный карман в колчане. Вот такой колчан с двумя карманами - в одном держали 1-2 дежурных стрелы, а второй пустой - для плети. Этот тибетский. Но точно такие же были распространены от Кореи до Балкан. Кстати, это персидское изобретение - татары его в XV в. позаимствовали.